学书感言
高正权
学书经年，在老师的悉心指导下，已习数种书体，从而打下较坚实的基础。对书法本体的认识也渐趋自觉，特别是季筠老师成功的艺术实践，向我们展示了丰富的艺术世界。数千年的书法史为我们留下了无数的经典作品，伴随着文字的演变和书法的发展，书法形成深厚的帖学和碑学传统，并贯穿于篆隶真行草各种书体之中，只有在探源溯流、碑帖兼容中继承传统，才能随着时代审美而发展创新。以中国古典哲学为基础，书法的审美和表达主要是通过笔墨语言实现的。依托经典，学习传统，加强临帖，精研技法，技进于道是书法学习不二法门。砚池耕耘，我願为此而努力。
王维《观猎》44cm×68cm 
毛泽东《卜算子·咏梅》50cm×110cm 
业精于勤 34cm×136cm 
王昌龄《从军行》其一 68cm×44cm
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 50cm×100cm
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用“此君”作为一个同门书法会的名称，一看就心喜。竹子的刚正与虚和，可以令人联想到这一门书法人做人做艺的形色种种。
“格超梅以上；品在竹之间。”似当看作中国文人对个人品格的自警和修为。
中国人的爱竹和美竹由来久远，一直可追溯到远古《诗经·卫风·淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”的时代。
竹的形象品格，修美而丰盈，直节而高标，“高节人相重，虚心世所知”。白居易《养竹记》说，“竹似贤”, “号君子”。
由古而下，载籍彰彰，中国人与竹的故事层出矣。正如季筠先生展前语所说，他就是取用了东晋人王子猷“何可一日无此君” 的故事来命名这个谢门书会的。
考诸前人，用“此君”来命名堂室的，似尚不少。仅在宋代，就有梓州文同的 “此君庵”、荣州祖元禅师的 “此君轩”、莆田方蒙仲的 “此君室”。何哉？叩其根由，都在恋慕竹的高风峻德罢了。
季筠先生少年慕竹，仿佛前修宿缘，故早在“乙巳（1965年）春丁鹤先师赐名竹，罗祥止先师赐斋名此君轩”。数年前我在《谢门学子七人书法邀约展．序言》上说：“季筠少时，因慕翠竹之劲节高风，谦谦虚怀，另名谢竹，更以“虚斋”自号，余与谢氏交游四十年，观其行节品操，宜乎冠此名号也。” 此前许多年，尚在“文革”间我便为先生治过“虚斋”名号印，故我说他 “少时慕竹”，未是无由也。先生今又用“此君”命其私门书会，追其根本，也当未是无由也。
这个网络群体展，实是一次对师门传承模式的捡阅。作品丰赡，多出精心创作，风标异釆，手段各施，可谓五色交辉，喜心悦目。往者孔子聚徒三千，也仅得七十二贤，细数此次展主，都有二十九人，且尽皆当今书坛俊彦豪英，季筠先生课徒有年，辛勤不沒，有得有得，可贺可贺！ 辛丑孟秋之月邓代昆拜观赘言