6月12日，正值“文化和自然遗产日”，由文化和旅游部、上海市人民政府共同主办的“百年百艺·薪火相传”中国传统工艺邀请展在上海宝山国际民间艺术博览馆开幕。作为活动主会场，展览综合展示纺染织绣、服饰制作、编织扎制、雕刻塑造、家具建筑、剪纸刻绘、文房制作等门类的传统工艺作品500余件（套）。
《澎湃新闻·艺术评论》(www.thepaper.cn)在展览开幕前专访了此次展览主会场策展人、吴中博物馆馆长陈曾路，他谈及了策展思路及展览亮点，“展览的三大版块实际隐含的线索是从过去到现在，最后面向未来。”
展览现场
艺术评论：“百年百艺·薪火相传”中国传统工艺邀请展主场馆的展示规模也很大，涉及的工艺门类繁多，展览是按照什么策展思路来串联？
陈曾路：此次展览的主题是立足于百年来中国传统工艺所取得的成就，以及近年来中国在传统工艺方面的新发展，它既是一个对百年历程的回顾，也是对当下成就的展现，献礼建党百年。
第一版块“百年初心”展览现场
展览将分成三大版块：第一版块“百年初心”主要反映百年来传统工艺的发展成就和历史发展中的重要作用，主要通过相关工艺类博物馆的一些经典馆藏，百年来在传统工艺方面一些代表性大师及其重要作品，对传统工艺整个百年的发展历程有一个宏观的呈现和回顾。
粉彩人人为我我为人人花卉小碗 1959年（江苏省）
第二版块“百艺璀璨”汇集了传统工艺12个重要门类的作品，反映了我国几百位国大师、省大师的匠心和技艺。这些作品基本上代表了我们国家目前在传统工艺领域里，最高水平和最具代表性作者作品的完整和全面的呈现。
《任伯年群仙祝寿图》金笺本通景屏-上海
“人民非遗”是包括传统工艺在内的非物质文化遗产，实际上它是来自于人民，也是为人民服务。通过近年来在传统工艺振兴计划中，我们的非遗扶贫、非遗研培等这些好的案例，结合一些文创互动，让观众能够感受到非遗是如何走进现代生活，满足人民美好生活需要，所以这一版块讲述的内容是立足当下，面向未来的。
三大版块实际隐含的线索是从过去到现在，最后面向未来。
第二版块“百艺璀璨”展览现场
第三板块“人民非遗”展览现场
艺术评论：这次邀请展的展品主要是特意创作的，还是过去现成作品的选送？
陈曾路：这次邀请展围绕建党百年这一主题，所以有一些选送上来的作品，是跟我们的建党百年主题直接关联的，比如《初心之地大型玉雕摆件》是选取上海共产党发起组成立地旧址、中共一大会址、中共一大代表宿舍旧址等建党时期重要革命旧址和珍贵文献作为创作对象，作品将于本次邀请展结束后捐赠给中共一大纪念馆。
《初心之地大型玉雕摆件》（上海）
绝大多数作品还是我们的工艺大师们历年的一些代表作，所以这当中两种类型都有，但是主会场展出的还是代表大师精品力作的展品会更多一些，因为民间传统工艺从设计创作到作品落地需要比较长的时间周期，不是简单的一蹴而就的，不同的工艺门类也有各自的特点，所以这次主要都是大师精品力作的呈现，不完全是应时之作。我们的专家在遴选作品时也是从地域，门类、艺术等多方面考虑，把握其中的平衡度。
展览现场
艺术评论：你刚才提到专家遴选，专家组成员有哪些？你们对展品的遴选标准是什么？
陈曾路：这次展览是文化和旅游部、上海市人民政府共同主办的，我们的专家组成员基本上都是我们国内在传统工艺领域知名的专家学者，这其中包括中国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林等十余位治专家。
挂虎
展品的遴选标准主要还是基于作品本身的质量，是否为该工艺门类中的代表作，包括作品的艺术性，工艺技法，作品本身的内涵等。作为传统工艺品，其艺术性及其传统工艺的应用和体现自然是题中应有之义，内涵就是我们讲到的是不是能跟建党百年的主题有一些结合，尤其是能不能反映我们的一些时代特征。
这次展品是全国31个省（区、市）和新疆建设兵团选送的作品1500多件，我们从中挑选了500多件进入到我们的主会场进行展出。
景德镇斗彩缠枝花卉中餐具（清华大学）
艺术评论：“百年初心”这一版块有哪些重点、亮点展品，它是如何呈现百年来传统工艺在党和国家关怀下的发展成就及历史进程中的重要作用？
陈曾路：“百年初心”这个版块展出了很多我们从其它相关博物馆借展的博物馆馆藏级的展品，其中有很多亮点，看点也很多。比如我们从清华大学艺术博物馆借展了4件展品：一套开创新中国国家专用瓷创新设计先例的《建国瓷》作品——《景德镇斗彩缠枝花卉中餐具》，这套斗彩缠枝花卉中餐具1套17件，为1953年景德镇烧制的第一代国宴用瓷；还有三件特别有意思的展品《景泰蓝和平鸽装饰盘》、《景泰蓝敦煌图案大盘》、《景泰蓝飞天大盘》，它们是新中国成立初期，由常书鸿的女儿常沙娜在林徽因的指导下设计制作的景泰蓝，它的图案非常的民族，又是我们的传统工艺景泰蓝，当时是用做国礼赠送给各国参会代表的。这几件作品既能够反映当时的时代特征，又跟我们在传统工艺美术方面的一些重要人物比如林徽因、常沙娜联系起来，有很多的故事可以挖掘。
景泰蓝和平鸽大盘 1952（清华大学）
景泰蓝飞天大盘 1952（清华大学）
景泰蓝敦煌图案大盘 1952（清华大学）
这次展览中，像这样有故事性的展品就很多，再比如我们从杭州工艺美术博物馆借展的萧山花边，改革开放后，党和国家鼓励工艺美术企业要多出口、多换汇，萧山花边是其中典型代表，《5151万缕丝台毯》享誉国际市场。这也反映了当时很特殊的一个时代。
5151万缕丝台毯（浙江省）
还有苏州博物馆藏原苏州艺石斋创作的《毛主席语录小楷帖》。原艺石斋在二十世纪被誉为苏州碑刻行当“独一家”，作为经营碑刻工艺的老字号国企，收集各类珍贵碑帖及拓片上千册，现都由苏州博物馆典藏。
毛主席语录小楷帖，1970年代（江苏省）
还有跟上海工艺美术馆即我们所说的“小白楼”借展的几件黄杨木雕作品。比如徐宝庆的《打谷木雕摆件》，以大庆油田和铁人王进喜为题材创作的黄杨木雕《大庆组雕之一》，它也是能够体现出时代特征和时代特点的，此次展览类似的展品有很多。
大庆组雕之一 1970年代（上海市）
还有一个亮点是在“百年初心”这个版块还设了“感悟习近平总书记的非遗情缘”展区，以时间为线索，充分展示党的十八大以来，习近平总书记在地方考察调研时对非遗保护工作高度重视，作出重要指示，给非遗项目“点赞”的相关内容，并邀请了厦门漆线雕技艺、徐州香包、粤绣（广绣）、广州玉雕、潮州木雕、潮绣、苗族服饰制作技艺等项目的作品实物和有关传承人进行现场展示、展演。
我们希望这个展览有静有动，除了看到静态的陈列，也能够看到工艺美术大师在现场的演示，让大家感受到传统工艺制作的过程是怎么样的。
展览现场 库淑兰《乡风民俗十四拼图》
艺术评论：这次展览第三版块“人民非遗”涉及“传统工艺走进现代生活”、“传统工艺掀起当代国潮”等，年轻的观众应该对这一版块很有兴趣，你们是如何考虑的？
陈曾路：我们一直都说传统工艺在我们这个时代，要赋予它新的时代特色和内容。这个时代特色和内容不完全只是在工艺本身的新发展，更多的是在它的宣传推广和渠道上的拓展，以及和我们产业的这种结合。比如这部分展示了哔哩哔哩视频网站上此前很火的知名手工达人UP主“才疏学浅的才浅”运用传统技艺重现了三星堆遗址祭祀区五号坑发掘的黄金面具。他制作黄金面具的工艺肯定跟几千年前三星堆的古人制作金面具是不一样的，但是他把制作的过程变成视频在哔哩哔哩这个平台上传播，以及这个视频它所取得的流量，就是我刚才讲到的是渠道的一种拓展，它让更多的年轻人对传统工艺、考古的发掘，对三星堆有了更多的关注度。
展览现场，手工达人UP主“才疏学浅的才浅”运用传统技艺重现了三星堆遗址祭祀区五号坑发掘的黄金面具
展览现场
我们把这些放在这个展览里，并不是说它本身就是传统工艺，而是想传达给相关领域的从业者和参观者这样一种印象，我们的传统工艺是属于我们这个时代的，它是会随时代的发展变化出很多新的形态，这个当中它其实是没有边界的，可以做各种探索。所以我们的传统工艺还在发生和发展中，并不是一种行将结束的事物，它还有很多的可能性。我们希望参观者在看过前面版块的经典之后，再去看这些会有不一样的感受和感动。
