第五届“一带一路”壁画论坛暨绝学之路·中国壁画艺术展在杭州举办

　　为大力加强中国“一带一路”文化传播的影响力，全面展示中国壁画近年创作成果，2020年11月10日上午，由中国美术家协会壁画艺术委员会、中国美术学院、浙江省美术家协会、浙江美术馆、山西省高平市人民政府、新疆维吾尔自治区龟兹研究院共同主办的第五届“一带一路”壁画论坛暨绝学之路·中国壁画艺术展在浙江美术馆开幕。

开幕现场

　　中国文联副主席、中国美协副主席许江，浙江大学原党委书记张曦，中共浙江省委宣传部副部长李杲，浙江省文联副主席张均林，浙江省政协常委、副秘书长刘净非，浙江省文史研究馆专职副馆长姜玉峰，浙江音乐学院纪委书记应达伟，中央民族大学美术学院教授刘秉江，中央美术学院教授孙景波、罗世平，中国美协壁画艺委会主任王颖生，副主任孙韬、侯黎明、郗海飞、唐鸣岳、唐晖，秘书长齐喆，委员毛晓剑、边巴旺堆、李路葵、陈建军、陈绿寿、黄山，综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任胡伟、副主任王书杰，中国美术学院党委书记金一斌，中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名，中国美术学院党委副书记孙旭东、刘正，副院长沈浩、傅巧玲、韩绪，党委委员徐国强，原党委副书记胡钟华，原副院长高法根，中国画与书法艺术学院院长张捷，绘画艺术学院院长何红舟，原壁画系主任张敏杰，山西省高平市委副书记、市长原健，山西省高平市副市长李琳，甘肃省肃南裕固族自治县政协主席安玉冰，肃南裕固族自治县县委副书记赵新福，浙江省美协副主席、副秘书长王敏杰，浙江美术馆党总支书记、副馆长杜群，副馆长钱骋、余良峰，以及来自全国各高校、博物馆、研究院等相关机构的嘉宾参加了开幕式。开幕式由中国美协壁画艺委会副主任、中国美术学院学术委员会副主任王赞主持。

中国文联副主席、中国美协副主席许江致辞

　　许江在致辞中表示，壁画镌刻着文化，将一代代人的肉身与山河浸润在一起；壁画镌刻着一片地域的生活日常，记录着城市的历史的姿态；壁画镌刻着深刻的记忆，还镌刻着一代代中国艺术家的身影——从一生致力于保护敦煌文化的常书鸿、王子云，到由首都机场壁画所启蒙的改革开放的一代人，再到现场在座的中国第三代壁画家，他们身上都洋溢着对壁画深沉的爱。此次展览，许多年轻艺术家们在前辈的指引下重踏历史路，师古人，传造化，创造了众多优秀作品，希冀再现壁画辉煌。

中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名致辞

　　高世名表示，壁画是一种最为开放、自由和多元的绘画类型，依托于建筑，朝向公共空间和公众，自古便具有明确的社会功能和巨大的公共影响力。在东西方历史上，壁画所表现的内容最为丰富广泛，对古老壁画的体察和临摹，是美院师生深入中华历史文脉传承的最重要、最有效的路径，它不同于“聊以自娱”的文人画，而是构成了一种新形态的艺术人文和数字人文，更重要的是，经由壁画将目光投向了民间画工的世界，更为丰富广袤的图像世界，真正的“人间现场”，那正是一切艺术的根源。

中央美术学院教授孙景波致辞

　　孙景波回忆起十多年前带领壁画系师生去山西考察中国古代壁画，被高平的开化寺壁画、铁佛寺雕塑深深震撼，感慨丝毫不逊色于西方米开朗基罗的艺术。而过去宣传和保护却远远不够，被破坏的数量远超幸存的。壁画是中国艺术传统最辉煌、气概最博大、对中华民族文化影响最深远的门类，应该是在中国绘画史上有绝顶之高的“绝”，同时它也长年面临着被灭绝的危亡之“绝”。本次展览题目是“绝学之路”，众多专家学者、有识之士在此研讨、再明晰那些幸存的国宝级瑰宝，这个行为本身是兴亡继绝之举，感谢大家对这项刻不容缓的事业的大力支持。

中国美协壁画艺委会主任王颖生致辞

　　王颖生概述中国壁画发端远古，兴于秦汉，蕴于魏晋，成于唐宋，延于元明，沉寂于清，复荣于今，历时数千年，受灿烂中华文明滋养，是中国文化之精粹，代表正统绘画、国之重器。古往今来，中国壁画沿海陆丝绸之路不断行进，犹如窗口和桥梁，在与世界文化交流融合发展的同时展示着独特的中国文化。本次展览代表了当代壁画的现状与水平，并汇集展示近年中国美术学院王赞教授主持的四大重要教研成果。期待和相信与会专家站在学术前沿，合力把中国壁画推向世界，共创中国壁画之辉煌。

中国美协壁画艺委会副主任、中国美术学院学术委员会副主任王赞主持开幕式并致答谢辞

　　王赞在答谢辞中回溯了团队的研究历程，感谢了各方对团队的支持与帮助。他表示，当前还有部分传统壁画艺术的保存情况不容乐观，如果再不用现代技术将其采集，今后人们可能再也无法欣赏到如此卓绝的艺术。我们要带着责任和使命，讲好中国故事，把中华优秀传统文化精神传递给下一代，让后人能领略文化瑰宝的无穷魅力，从而产生对中国文化的骄傲和自信。

　　在开幕式上还举行了《华严寺、善化寺、灵岩寺三寺壁画再造》书籍捐赠仪式。书籍编委会主任孙景波、主编王颖生、总编毛晓剑代表中央美术学院、中国美协壁画艺委会、江苏凤凰美术出版社，共同向中国美术学院金一斌、浙江省美术家协会王敏杰、浙江美术馆杜群捐赠画册。中国美术学院实验教学管理部主任胡惠君代表中国美术学院向山西省高平市开化寺代表原健捐赠王赞的青铜雕塑作品《大愚禅师》。

《华严寺、善化寺、灵岩寺三寺壁画再造》画册捐赠仪式

王赞《大愚禅师》青铜雕塑捐赠仪式

开幕式嘉宾合影

绝学之路·中国壁画艺术展

　　绝学之路·中国壁画艺术展共计有64件作品在浙江美术馆展出，艺术家们站在不同的视角演绎对世界的观照，用不同的方式和材料进行了自我表达，从中国传统到当代角度探讨艺术的多样性、可能性。

　　展览同期展出中国美术学院近年来四项研究成果。一是“瑰丽清凉——绝响”中国美术学院山西省高平市开化寺研究成果，首次展示中国美术学院开化寺壁画《清凉图》高清扫描数据1:1成果；《清凉图》壁画研究、色彩、线描、建筑等相关课题研究成果。二是“曼陀演畅——绝技”中国美术学院山西省高平市铁佛寺研究成果，首次展出铁佛寺彩塑三维数据成果、“关羽像”彩塑1:1 3D打印成果、铁佛寺二十四诸天二维数据展示等相关研究成果。三是“妙法莲华——绝诣”中国美术学院《丝路行者·鸠摩罗什》岩彩动画片研究成果，由王赞教授作为总导演，历经三年，绘制岩彩画近千余幅，动画原画逾万张，完成的第一部岩彩画动画。四是“贲然花雨—绝妙”中国美术学院甘肃省肃南裕固族自治县金塔寺石窟数字化采集研究成果，首次展出金塔寺三维数据采集成果。

　　此次活动与国家“一带一路”建设的文化发展策略保持高度一致，希望借助活动的举办，增强中华民族共同体意识，合力将中国壁画推向世界，共创未来。展览将展出至11月24日。

展览现场

第五届“一带一路”壁画论坛

　　第五届“一带一路”壁画论坛邀请国内高校及丝绸之路考古领域、壁画研究、佛教艺术、中国传统造像领域卓有成就的50余位专家学者出席。围绕中国壁画现代性研究与国际化发展，中国传统造像、壁画传承保护与虚拟数字技术运用，印度佛教艺术与中国佛学艺术的多向交流发展研究三个领域展开学术交流，为丝绸之路艺术文化研究搭建学术平等、讨论自由的交流平台，集众思，广众益，积极推动“一带一路”相关艺术领域课题研究成果。论坛为期两天，同时在三个会场充分展开讨论。

第一会场：中国壁画现代性研究与国际化发展

　　胡伟介绍了中国古代壁画的现状保存与现状模写，贺亮探讨了汉传佛教壁画的创作实践，郗海飞、张敏杰谈了壁画在当代城市公共空间中的应用，李路葵、唐鸣岳谈了壁画艺术在地铁公共艺术中的应用发展，陈绿寿、黄山分析了当代壁画与环境的关系，陈建军分享了对中国当代壁画的见解，齐喆从古老传统与当代精神碰撞对话的角度谈了从第十三届全国美展壁画展所呈现的中国当代壁画的发展与问题，孙韬、梁怡分别梳理了壁画在中央美术学院、中国美术学院两所美术院校的发展历程和影响，冯丽娟探讨了20世纪40年代中国美术西行的探索先驱及意义。孙景波、杨振宇等人作点评总结。

第一会场发言嘉宾

第二会场：从中国传统造像、壁画传承保护与虚拟数字技术运用

　　王书杰概述了中国传统壁画的类型及材料，王颖生系统介绍了中国传统壁画的赋彩与颜料，侯黎明以图版为例剖析了中国壁画中的山水画演变，王赞带来了对开化寺壁画《清凉图》的新发现和研究成果，谷东方考证了开化寺大雄宝殿东壁北宋华严经变佛像的尊格，张总着眼开化寺、定林寺题记绘作与水陆画构成及仪文入藏等分析了山西壁画的意义与价值，李路珂与刘晓龙结合现代数字手段对开化寺壁画中的建筑以及壁画线描和色彩数据修复进行了探索研究，赵晓星考证莫高窟第79窟主室西壁正龛屏风画为佛本生题材，孔蓓考辨解读了河北正定隆兴寺摩尼殿明代佛传壁画的题材内容和配置内涵，顾迎庆、潘汶汛、邓先仙、祁慧、翟小实作为中国美术学院的中青年教师或博士，结合教学研究实践及团队项目运行，分别分享了现代教学中对壁画学习与创作的思考，敦煌壁画的视觉发现，铁佛寺彩塑三维数据采集及虚拟修复工作历程，以永乐宫壁画为例谈传统宗教壁画和当代中国人物画，翟小实则以壁画为引子探讨了中国传统雕塑的继承与发展问题。任道斌、王颖生等人作点评总结。

第二会场发言嘉宾

第三会场：印度佛教艺术与中国佛学艺术的多向交流发展研究

　　孙英刚分享了他对佛本生故事的犍陀罗渊源的研究，罗世平通过大量经典古代壁画的西域画风例证呈现了古代壁画“胡风汉化”与佛教造像“改梵为夏”的中国绘画文脉开放性特征，边巴旺堆对藏族传统壁画技法作了深入探析，张敏以田野考察方法对比研究了金塔寺石窟佛造像特征，张书彬探讨了敦煌石窟五台山图的绘制与功能，孔令伟探讨了中国中古艺术史中的畏兽研究问题，何鸿简论了石窟观看方式与心理诉求的关系，杨华胜围绕古青州与丝绸之路的联系，探讨了基于考古发现的异域文物观，孙岱婵分析了中国传统造像方式之塑壁同构，赵莉、苗利辉、郭峰、赵丽娅分别探讨分享了克孜尔第149A窟壁画复原研究，犍陀罗地区与龟兹地区的佛教及艺术的密切联系，龟兹壁画复原线描的心得体会，以具体图例解析克孜尔壁画，戴怡添考辨对比了“佛说母鸡、木师、海船喻”的龟兹石窟壁画图像及经变来源。刘秉江、罗世平等人作点评总结。

第三会场发言嘉宾