邓代昆说：
大草，也叫狂草，是今草的一种放大形式。较之今草，狂草的遣笔用意，益加恣肆纵情，左盘右旋，一笔而成，使气息贯达始终。其笔画较之今草也更加简略。结字、章法，不守常规，点线的钭正、轻重、收放、疏密、迎让，参差错落，变化无方，极尽夸张能事，一切皆受命在意势之中。没有刻意的预构经营，所有的行为都在情性的驱使掌控中，笔墨点线不过是书者性灵的流淌，一切的韵味、天趣、激扬、骇动，都来自不期而遇中。“曼舞轻歌新秋月，惊雷震电崩云黑。”是抒情的，是表现主义的，是浪漫主义的，是极度张扬个性的，是排山倒海的交响乐章，是书法众美的渊薮攸归。
摘自邓代昆《我讲草书·草书流变小史》
邓代昆草书李白诗《当涂赵炎少府粉图山水歌》八尺条幅 （190cm×48cm）
作品释文：峨眉高出西极天，
罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔，
驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫，
赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵，
三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处，
孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋，
飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽，
几时可到三山巅。
西峰峥嵘喷流泉，
横石蹙水波潺湲。
东崖合沓蔽轻雾，
深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜，
隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客，
对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子，
妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾，
杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍，
真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去，
武陵桃花笑杀人。
右录李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》。此诗开后来山水画诗一派。东坡“江上愁心千迭山” 诗雅与此同。又“滿堂空翠如可扫” 四句，想像突兀，与杜甫“堂上不合生枫树” 诗句，异曲同工。乙亥岁首 岱崐
不旋
此中暝
洞庭
蹙
粉
拂衣
花
妙
罗
尽
迷归
边
南溟
思挥
年
梧烟
五色
潇
山峰
霞
在才艺上，邓代昆先生以书、画、印、诗、文谓之“ 五绝全才 ”，这在当今书画界堪称凤毛麟角，著名文艺评论家黄笃维先生在《我所认识的邓代昆艺术》一文中就称其为当今中国书画界“寥若星辰”的全面发展的艺术家。邓代昆信奉 “板凳须坐十年冷 “的艺术积累原则，一生遵循“勤”与“悟”的治学主张，故I其艺术中不无体现出一种丰厚的文化底蕴和修养。
中国书法家协会副主席李锋评论说：“邓代昆书法融合碑贴，采众长，其小草书严谨而自由，章法奇倔多变，风格偏于飘逸一路…系飘逸之草”。著名画家、美术教育家黄纯尧教授则评论说：“邓代昆先生的草书，洋溢着浪漫主义的色彩，线条宛转多姿，用笔含蓄老辣，章法随心所欲，别具一格，大小相间，敬正兼得，一气呵成，生意盎然，显示出对草书语言的独特感悟力和表现力。” 邓代昆苦心探索的“小草体制 ”被书法界一致认同，书界权威人士曾以“远胜古人”之辞给予高度评价。其书法篆刻作品载于《自读楼艺术》《邓代昆书法集》《三人集》等专集。除致力于艺术创作外，他还潜心于艺术理论的研究，其出版的书法论述《广艺舟双揖注释》一书，是他所做的最具有代表性的研究工作，这部49万字的学术性书法巨著凝聚了他多年以来的心血，我国艺术史权威殷荪先生在“序言”中用“功德无量”四字对该书价值作了高度评价。而时任成都画院院长田旭中对邓代昆的评价是：“博学、机敏、雄辩、读谐，尤善文辞，倚马可待。不论是写恣肆汪洋的论文，还是独抒性灵的散文，不论是用凝炼精致的古典语，还是明白晓畅的现代语，都能得心应手，各臻其妙。这种学养和功力，恰恰是当今一般书画家所欠缺的，这正是邓代昆书画艺术上的支撑点和得力点。”
摘自曾策《飞墨书锦绣，点彩写风流__记享誉海内外的书画大家邓代昆先生》一文。
