由上海大学上海美术学院和上海刘海粟美术馆共同主办的“百年上海设计展”9月30日将在刘海粟美术馆举行。此次展览将1843 年至今的百年设计分为三个时间跨段，以20个上海设计故事主题、通过近300件实物、文献，梳理20世纪上海平面设计、产品设计、设计机构、设计教育的百年轨迹，其中10件设计手稿的原稿首次公开展出。
虽然展览有回溯历史的意味，但更立足当下和未来，期待超越，也以一种不断研究梳理发现的状态探寻城市设计，为城市发展溯源。
“百年上海设计展”缘起于2012年以来上海美术学院组建团队持续对“百年上海设计”课题进行深入研究，2017年出版的《百年上海设计》一书亦为展览奠基了文献和学术内容，再此基础上，上海大学上海美术学院再次组建研究团队，由校内与校外研究专家共同构成，集中力量发掘一百多年来的商业与产品设计实物。
2017年由上海美术学院编撰出版的《百年上海设计》，该书是展览的前期基础
此次展览的总顾问和总监分别是上海大学上海美术学院院长曾成钢和副院长陈青，上海大学上海美术学院设计系副系主任赵蕾担任策展人。而三位展览顾问分别是高级工艺美术师（享受国务院特殊津贴专家）赵佐良、上海风景工作室美术指导资深平面设计师姜庆共和上海今天设计有限公司创意总监马德岗。其中赵佐良是众多设计故事的亲历者，他主要把控展览的定位、方向、藏品选择；姜庆共主要复制文献梳理；马德岗则主要是展陈设计的把控。
从左至右：姜庆共、赵蕾、赵佐良、马德岗
三个关键词窜起20个展览主题
展览将以“百年上海”“上海设计”“百年上海设计”为关键词。
“百年上海”代表一种城市气场的支撑，自1843年开埠以来，上海成为中国近现代进程中的都会之城，“上海”之于中国不仅是一个地域名词，更是生活型态的象征，上海是设计的主角，有着独一无二的城市气场。
由此孕育而生的是“上海式的生活方式”与“上海设计”。而展览也将将“上海设计”的面包从模糊到清晰地梳理勾勒。在策展人赵蕾看来，“上海设计”不同于东京、巴黎的设计，与时代关联，上海的设计也随着时代发展快速更迭、是生活方式的见证，也满足了生活表相之下的精神感官的多重享受。
展览名“百年上海设计展”作为对百年上海设计脉络的梳理、研究、呈现以及演绎，它把“上海设计”作为一种文化现象与设计范式，呈现出引领百年中国近现代设计的发展。
1988上海电视节海报 朱枫设计
对于“百年上海设计”，姜庆共谈到了几个阶段，1949年之前，上海的设计风格，延续了世界的潮流。往往当时最流行的设计和装饰艺术不到半年就可以在上海看到，这也足见城市的发展速度和审美敏感度。
新中国成立后，随着新年画、新国画的推广，上海设计开始趋于民族化；而1980年后，随着改革开放的推进，太多设计信息的涌入也一度让设计师手足无措。
21世纪以来， 则又显出另一种态势。
与之相对的是汇流（1843—1948）、奋进（1949—1999）、开拓（2000—2017）三个时间跨度，和“汉活字与工艺美术的世界影响力”“现代图案教学的先声”“‘生’生不息”“大牌南京路”“带一盒甜蜜回家”“美工组的品牌故事”“印刷字体新演绎”“上海设计教育格局的雏形”“橱窗里的时代风尚”等20个主题。
策展人也特别强调，“百年”不只是数字，而是状态的记载和对未来的预期。
展览上海设计的考据和教育
在展览发布会现场，主办方介绍了“‘生’生不息”“美工组的品牌故事”“印刷字体新演绎”“上海设计教育格局的雏形”“设计之都”五部分的内容，通过介绍，大约可知此次展览的广度。
其中“‘生’生不息”，以上海老字号冠生园展开，并展示了其1930、1940和1950年代的包装设计。其中可见明显的时代演变，而不变的是，1923年成立股份有限公司并启用孙雪泥设计的“生”字牌商标，其“生”字商标造型至今基本保持至今。
特制冠生园蜂蜜陈皮梅，包装，约1930年代
1940和1950年代的冠生园包装设计
1918年冼柄生与薛瑶卿、郑玉秋等合办“冠生园”店。1928年后冠生园代销店几乎遍及全国各大城市，到1936年已成为家喻户晓的品牌企业。
但在调研过程中，上海美院策展团队也看到一些上海老字号对自己品牌历史仍有待挖掘，也希望未来上海美院能以学术力量与上海老字号合作，对上海老字号和上海文化做更加深度的挖掘。
“美工组的品牌故事”主要聚焦的是1960至1965产生的“美工组”，根据亲历者赵佐良介绍，他所在的“美工组”是上海轻工业局旗下上海食品日用化工工业公司组建“食化美工组”。当时顾世朋、钱定一分别负责日化组和食品组，他的师父就是顾世朋，当时采取的是师徒相承的形式。当时美工组采用新材料与新工艺，集中力量设计了化妆品类的美加净、蓓蕾、蝴蝶和食品类的牡丹饼干、大白兔奶糖、光明啤酒等包装，受到普遍青睐。美工组初步改变了一等产品、二等包装、三等价格的现状，为国家出口创汇作出了贡献。
上海食化美工组钱定一设计手稿 1964年
赵佐良的师父顾世朋曾设计了美加净牙膏的包装，而“留兰香牙膏”就来自赵佐良的设计，据赵佐良回忆，原本“留兰香牙膏”仿造美国“绿箭”的包装，无法出口，公司就组织力量重新设计，在新的设计中他保留了原来的颜色，还从植物学的角度了解留兰香，他改进的这款“留兰香牙膏”的包装从1964年开始投入生产，据了解2019年每年依旧生产 6000万支。
赵佐良设计的“留兰香牙膏”
此外，“印刷字体新演绎”部分以1960年上海印刷技术研究所成立活字研究室入手，介绍了“宋二体”的诞生。“上海设计教育格局的雏形”这是新中国成立后，上海的上海印刷学校（1953）、上海市轻工业学校（1956）、上海市美术专科学校（1959）、上海市工艺美术学校（1960）四所学校入手，从教育的角度解析上海设计的发展，其中印刷学校培养印刷出版、包装设计人才，轻工业学校侧重产品和美术设计；美专设国、油、雕和工艺美术等系；工艺美校开设玉、漆、木雕和织绣、玩具等专业，为国家出口创汇服务。展览将展示当时学生的毕业作品，也让当下习惯于电脑制作的设计专业，再次看到手工的功底和价值。
上海市美术专科学校学生的毕业设计
上海轻工业专业科学校设计手稿
而到了2010年，上海加入联合国教科文组织全球创意城市网络“设计之都”，这也为提升设计产业水准、实现国际合作交流提供了新的平台。百年300件展品，如何选择？据主办方介绍，展品选择上，以《百年上海设计》为基础，遵循工业化、生活化、典型性、历史性、品质佳等原则，突出上海设计在生产、服务、教育等领域的历史贡献。比如对于张光宇，展览并未选择他大名鼎鼎的绘画或设计作品，而选择了他出的唯一一本谈设计的书，有此显示他的多面性。而展品遴选的要素，需满足以下条件中的3至5项：本地的、具有历史意义与价值，具时代特征、同日常有关、造型、概念、材料有突破、具审美价值、量产并可供购买、五年以上持续性、国际影响力。
上海华生电扇 约1930年代
张周捷 OBJECT超镜面不锈钢椅子 2011年
展览将从9月30日在上海刘海粟美术馆展出至11月26日，期间9月30日将推出主旨论坛“百年上海设计”；此后每两周都将邀请研究学者、设计师、收藏家和普通市民推出“上海设计学者谈”“上海设计大家谈”等四场分论坛。
