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在沉睡地下约1500年后，山西娄睿墓壁画、九原岗墓壁画、水泉梁墓壁画等北朝墓葬壁画集中在山西博物院展出。24日，闻讯而来的画家陈丹青在展览现场表示，山西北朝壁画的出土填补了从两汉到唐朝之间的美术史空白。
在山西博物院一楼展厅，数十幅北朝壁画依壁而立。一根隔离绳内，这些跨越1500余年历史的壁画以“裸展”形式和今人进行无声对话。柔和的灯光下，“众人宴饮”“集体狩猎”“鞍马骑游”“墓主升天”等或奇幻或现实的情景再现世间，甚至早已没有存世样本的古建形式也有展现。
策展人梁育军介绍，北朝时期，山西是北魏和东魏、北齐的核心统治区域。平城(今大同)和晋阳(今太原)地区有大批北朝文物遗存，墓葬壁画尤为引人关注。其中，娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作，填补了美术史上的北朝绘画空白；九原岗墓葬壁画内容包罗万象：飞行的仙人，疾驰的骏马，庞大的队列，剽悍的武士，诸如此类可谓北朝社会的一个缩影；朔州水泉梁北齐墓运用先进的“复原性”保护技术，将整墓搬进展厅。
展厅内，闻讯而来的画家陈丹青在近距离欣赏之余，也在感叹北朝壁画的独特价值。
“北齐壁画是中国壁画史上空前绝后的作品，在世界范围也非常罕见，完全可以和古埃及、古罗马壁画相媲美，并且不可替代。”陈丹青说，她是中国线条美学的最高境界。
陈丹青表示，在中国美术史上，魏晋南北朝的画作几乎是一片空白。除了顾恺之的作品，张僧繇、杨子华等名家作品均未传世。山西北朝壁画的出土填补了从两汉到唐代之间的美术史空白。
近几天，陈丹青和他的团队正在紧张拍摄太原北朝墓葬——徐显秀墓的壁画作品。在工作之余，陈丹青感慨，和陕西相比，“山西被委屈了”。外界大多关注陕西文物，其实山西更为丰富。
早在1979年，陈丹青就曾到山西芮城临摹永乐宫壁画；1995年，陈丹青又先后到山西云冈石窟、五台山、晋祠、平遥等地寻古探幽。
陈丹青说，西方壁画线条来自轮廓，中国壁画线条来自书法，后者在北朝壁画中也有体现。
此番前来，陈丹青准备录制一期有关北朝壁画的视频节目。在他看来，北朝墓葬壁画作者艺术造诣极高，但他们似乎不在乎画作埋入地下，永远不为人所知。作为一个画家，他很关心当时画作者的艺术历程。
