山东省博物馆是新中国成立后的第一个博物馆，其丰富的馆藏也稳居全国一流。由于其招牌匾额题字长期屡被吐槽，使该馆形象与影响愈来愈坏，久而久之成为一个“老大难”问题。日前，有政协委员提交了《关于山东博物馆更换匾额的建议》，社会各界反响强烈，毁誉不一。据悉，点赞者占大多数，多为普罗大众和大部分书画文化界人士。简言之，他们普遍认为，由于建言无门，山东博物馆题匾所致的恶劣影响长期存在、愈演愈烈，切切希望早日更换为佳。拍砖者为少数掌握话语权的书法圈、文化界精英阶层，他们则认为郭沫若赠山东博物馆书作落款截图制成的匾额，草法既无大谬，就应坚持文化自信，何况郭老生前位高权重，影响力大，因而对所谓误读、恶搞等带来的极坏影响任其发展、不予理会。笔者反复衡量，认为该政协委员的提案很好，切实地反映了社情民意，在书法本身的见识上亦高于众。既然由于山东博物馆招牌引发的恶劣影响形成多年，犹如美人脸上长出的一块黑斑，倘若不及时“动手术”，那么就不会自动消除。因此，舆情刻不容缓，不能熟视无睹、听之任之甚至尸位素餐，理应马上采取合理而有效的手段来挽回影响。俗话说无风不起浪，现有山东博物馆题匾之所以引起难以启齿得轩然大波，并非空穴来风。“山东XX馆（情妇）”“山东XX报（情妇）”“心系XX波（情妇）”等版本流布甚广，影响极坏。这一切都源于郭沫若在1959年为山东博物馆题诗中的落款部分截图所制成的匾额所致。
单纯从艺术性上来讲，郭老落款“山东博物馆”并非由其专为题匾所作，而且艺术性远逊于其专门题匾之作，这也是广大书法家的共识（包括反对更换题匾精英）。再加上制作的不精确，二者差别较大，差之毫厘、谬以千里，这就是造成误读和恶搞不可避免的首因。
有人认为，比对郭老落款截图与匾额，“山东博”系代笔描摹后的产物。此外，山东大学书法教授俞梨华曾撰文指出:“‘博’字按装得不正，应该向右上倾斜（联想有人将其误读为‘情’，或许也是‘情有可原’呀）……由于郭老的原作是传统的竖写，采用时改为横向，这就带来了一些技术上需要处理的问题，‘东’的第一笔上方的虚线游丝过长有伤和谐……过长过虚的线条，就成了多余的败笔……恍了你的眼，让您念成‘系’了，也‘系’出‘诱’因呀。”
匾额书法应在符合广告法规正确易识的基础上，达到艺术性与实用性的完美统一。其适宜书体以正书为上，古今一也。大型公共文化地标建筑的匾额更应如此，以便大众认可、雅俗共赏。山东博物馆匾额甚至引起前来参观的中学生们的起哄嬉闹，斯文何在！敬畏何在！
俗话说得好，“草书不上墙”。孙过庭《书谱》亦云：“题勒方幅，真乃居先”（此处真书包括楷书）。因此，此政协委员的提案明确指出：具有画龙点睛的匾额书法，山东博物馆五个字近乎狂草，有很大随意性，并非榜书，不符政府公共匾额的文字规范。大型匾额属于榜书，秦代称署书，自古有规范。
康有为说:“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上”“雄浑古穆，得之榜书”，尤其是大众公共场所匾额，应使用大众容易识读的榜书正体字，要为大众服务，工整庄重，大众识别，雅俗共赏，是其基本要求，狂草字体作为文人赏玩的艺术，自然无可非议，但作为大型博物馆公共匾额，容易误读，实为不妥，你若狂草，必遭狂喷。
所以，应采用“既接地气，又和众美，庄严高致，众所曕望，永世其芳”的书圣王羲之正体集字，或采用颜体楷书集字。因为“杰出的书法家鲁公颜真卿也是山东人，是颜子的四十世后裔，其书法庄重恢宏，大气磅礴，更有山东风范。另因山东博物馆匾额问题早已成为不可回避的舆情，跟新何种字体，亦可公开征集，征求大家意见。” 从中不难窥见此政协委员的学养之深与民主之风。
众所周知，某些城市公共空间存在大量视觉污染，在某种程度上也不符合广告法规。例如去年人民日报就曾点名批评的某些江湖字库，书法纸媒与网媒、微信公众平台上力批的丑书（以创新为幌子、以视觉刺激人感官为特征、为人民大众深恶痛绝），以及江湖书法的泛滥不绝等等。
此外一些错别题字所造成的视觉污染也随处可见：央视热播的电视剧《岁岁年年柿柿红》，其中草字“红”误写成“肛”；电影《海上传奇》片名草书题字中的“海”，错为“满”;电影《杨靖宇》片名草书，“杨”错写成“柳”，不仅大煞风景，贻笑大方，更令人痛心疾首……上述错例，皆为草书，有顺口溜概括之：草书匾额不待见，草法易误不简单，草字谨题莫随便，草书误题多“污染”。
既然一般草书题名之谬都如此搞笑，那么对于画龙点睛的宏大文化建筑匾额，就更不能等闲视之。由此可见，以书圣王羲之正体字或颜鲁公楷书集字，不仅符合当代招牌字正确易识的广告法规，而且二者各具正大气象，具有引领时风、雅俗共赏的积极作用，也是彰显高度得文化自信——因为二者无论是影响力还是艺术性都与现有山东博物馆匾额不可同日而语。在解决山东博物馆招牌字“老大难”的同时，也为各地大型公共文化建筑匾额树立起风向标般的标杆意义。
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