烟云舒卷 当代缶庐
——王个簃先生及其书法篆刻艺术
王个簃幼年丧父，由母亲陈夫人抚养成人。由于其祖父和父亲都喜爱书画，家中挂有不少乡中名人雅士的书画作品。七八岁时交由嗣父王谓滨启蒙，在嗣父严厉的戒尺下，王个簃熟背“四书五经”。独特的家庭背景不仅使他打下了坚实的古文基础，同时也树立了不同的人生信条。后奔走异乡读书时，曾有《出门吟》长诗以记之：“从容修问学，毋虑名勿彰。翱翔贵毛羽，用舍区桷杗。宁复叹困顿，但求免嬉荒。”小学时便尝试填诗作词及绘画，并获得“巨大”成功。
王个簃
篆书中堂
鹰击长空，鱼翔浅底
他在《随想录》中回忆道：“也就试着涂抹几笔，谁知因此获得了巨大的‘成功’，上海的《学生杂志》登出了我寄去的一张作品。”中学时，开始对刻印、写字产生浓厚兴趣，他先观人刻印作书，自己再上手去练习琢磨，这样“胡乱弄弄”竟受到不少教益。中学毕业后，有幸结识吴昌硕弟子李苦李，其人品天赋才情皆受到苦李先生赏识。在苦李先生处，王个簃受到强烈的艺术熏陶，致力愈勤，刻印开始力追秦汉风规，绘画则临摹宋元明清花卉，同时结识了昌硕先生挚友诸宗元、弟子陈师曾等人，为其赴海上缶庐处学艺埋下了伏笔。
1925年，时年28岁的王个簃正式进入缶翁先生的家中，这时的他有着双重身份，一是作为“西席”——缶翁之孙吴志源的私人教师；二是作为缶翁的入室弟子。吴昌硕是20世纪初杰出的艺术大师，其为人高洁磊落，不同流俗，一生冶诗、书、画、印于一炉，其书法富于金石气，故能以篆意入画，开辟了中国写意派新画风。他主张“书画同源，以篆入画”“以篆之法入画别有风趣”。吴昌硕在《刻印偶成》长古诗中说：“诗文书画有真意，贵能深造求其通。”提倡“画当出己意，摹仿随尘垢。即使能似之，已落古人后”。王个簃作为缶庐晚年亲授弟子，传其衣钵，得其精髓，毕生致力于书画金石艺术的传承探索，是缶老晚年的得意门生，后世对其有“当代缶庐”之称，艺术成就驰誉海内外。沙孟海说：“个老的诗、书、画、印全面继承吴老师，世无异议。”
霝雨流迄涌涌盈渫滋君子即涉涉马汧殹洎洎萋舫舟归自鄜徒驭惟舟道或阴或微
王个簃的画誉满中国，很多人不太了解他在书法艺术上的成就，认为其只会作画，其实他的绘画水平与他多年打下的良好书法功底是密不可分的，他在书法篆刻上的艺术成就不容小觑。“个簃先生前半生笔墨，完全遵循吴昌硕的法度，集体而微而标高揭己”（沙孟海语）。王个簃的书法以篆隶和行草两方面成就最显，篆刻成就也非常高。书法上，他摹古碑无数，早年师法颜真卿、黄庭坚，后研习《石鼓文》及张瑞图、傅青主等明清书家。篆刻则取法汉印，近师缶庐。王个簃篆书以石鼓文见长。他自述在研习篆刻的60年间，坚持书写《石鼓文》，参以《琅琊台刻石》、古籀文并其他金石文字。王个簃生平中有两年跟随缶庐学艺，朝夕晤对，得其悉心指教。缶老总是给他一定启发，鼓励他去反复推敲，自主探索，再推陈出新，贵求其“通”。故其篆书能得《石鼓文》精髓，又得缶庐先生篆书家法，打通古今，苍润高古，某些作品之奇崛生动甚至超过缶庐。可以说在吴昌硕门人中，最得其篆书神髓的应是王个簃。
供稿：2020《书法报》
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