大家在欣赏佳作的同时，如果转移一下视线，去阅读一下后代书家的题跋，会有更多的发现。
《文赋》卷前引首有明代李东阳篆题“二陆文翰”及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”，帖后无余纸，名款已失，有赵孟頫、李倜、揭俣斯、危素、末濂、孙承泽等跋记。我们今天就来看看，李倜在《文赋》上的跋文。
元代复古主义潮流的代表人物是赵孟頫，他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深刻理解，忠实继承而言，元代另有一位书家在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵孟頫而登堂人室、直窥二王堂奥的。……如果说赵氏是力倡元代复古迫晋的风气，则李倜是这一风气的一个突出的制高点。……他代表了后人对古法高层次理解的水平所在，忽视他至少使我们的研究会失去很多宝贵的内容。
在与一位书法副教授交流时，他也对李倜的书法作品念念不已。诚然，学书法越走到深处，越是会看到真正深刻的东西。
就如李倜的书法观一样：“唯有清澈淡恬、不经意处的点化，才是他的理想境界。”而在我们后辈人看来，越是纯正的二王书风，越是勾人心魄。
这篇跋文实乃佳作，笔画间架的处理，信手拈出而触处成妙，在平和宁静之间尽情挥洒，儒雅动人，舒卷自如，无一笔不痛快，无一笔不沉着，含蓄、潇洒、清隽、超逸，无雕饰，无燥气，全是天真自然。正像他《跋陆柬之书文赋》中所说：
既得晋人形质，又得晋人之神韵，充满感人的鲜明的书卷气息，真是极完美的技巧与极自然的审美意识的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜跻身于书法大师行列。
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